PROYECTO

---

Residencia Canaria de Cultura Internacional

Contexto y origen del proyecto

Eduardo Westerdahl fue un pintor, crítico de arte y escritor, perteneciente a la corriente del surrealismo y fundador de la revista de arte tinerfeña Gaceta de Arte, que publicaría treinta y ocho números entre 1932 y 1936. La Gaceta de Arte se convirtió en una de las revistas fundamentales de las vanguardias artísticas españolas y europeas e incluía en su redacción a figuras tan influyentes como Le Corbusier, Picasso, Gertrude Stain, Tristan Tzara, Paul Éluard, o Alberto Sartoris, entre otros. Westerdahl fue además colaborador y redactor-jefe de la revista Hespérides y de los diarios La Tarde y La Prensa. Organizó la primera exposición surrealista que se celebró en el mundo y que tuvo lugar en el Círculo de Bellas Artes de Santa Cruz de Tenerife en 1935, e intervino de forma decisiva en la organización de la primera Exposición Internacional de Cultura en la Calle, gran parte de cuyas obras aún se pueden admirar en la ciudad de Santa Cruz de Tenerife. Estas y otras muchas contribuciones hacen que Eduardo Westerdahl sea hoy considerado como una figura fundamental de la cultura canaria como introductor de corrientes artísticas innovadoras en el archipiélago, pero también por sus numerosas obras pictóricas, dibujos collages y fotografías. En sus propias palabras, Westerdahl “trataba de conjugar el arte con el hombre, el arte con la sociedad”. Logró cohesionar una de los núcleos españoles de la estética surrealista en Canarias, del que formaban parte figuras como Óscar Domínguez o Domingo López Torres. En 1935 invitó a André Bretón que, junto con otros artistas del surrealismo francés invitados por el grupo de la Gaceta de Arte, emprenderían una larga y estimulante actividad artística e intelectual en la isla. De esta experiencia surgirían numerosas publicaciones en revistas como el Bulletin International su Surréalisme o la revista Sur de Buenos Aires, inspiradas en la estancia tinerfeña. La gran afluencia de artistas extranjeros al archipiélago llevó a Westerdahl en 1933 a plantearse una idea que le acompañaría a lo largo de su vida, y sobre la cual se posicionaría el grupo de redactores de la Gaceta de Arte en uno de sus últimos números en el año 1935 donde citaba: “se propugna el establecimiento en Tenerife de una residencia de invierno para intelectuales europeos”. El propio filósofo y escritor Bertrand Russell, durante una inusual visita realizada a la isla, según relata Domingo Pérez Minik en su obra Entrada y salida de viajeros, fue informado sobre la intención de crear esta residencia, idea sobre la cual se pronunciaba así: “vale la pena trabajar en esta dirección, para hacer aquí, en esta bella isla, un lugar de reposo para la inteligencia europea. Una fina manera de incorporar las islas al mundo, a la literatura y al arte. No puedo precisar la magnífica resonancia que tendría todo esto”. El proyecto es finalmente impulsado por el arquitecto y crítico de arte suizo de origen italiano Alberto Sartoris, bajo el nombre de Residencia Canaria de Cultura Internacional. El arquitecto, que mantenía una buena relación con Westerdahl, visitó Tenerife en 1953, año en el cual realizó el primer diseño de la Residencia, que fue presentado a la corporación municipal en septiembre de ese mismo año. El proyecto sería posteriormente perfeccionado para adaptarlo a la ubicación propuesta por el alcalde de la ciudad, en las cercanías del Hotel Taoro, organizando el edificio en distintos bloques que se despliegan por el terreno a diferentes niveles para dar lugar al diseño definitivo en 1964. A pesar de la buena acogida con la que contaba entonces el proyecto, este tuvo que ser paralizado por falta de recursos económicos para llevarlo a cabo, hasta que en 1958 el entonces consejero del Cabildo Insular de Tenerife, Isidro Luz Carpentier, intenta recabar el apoyo necesario para hacerlo realidad. En 1964, tras llegar a la presidencia del Cabildo, Carpentier llega a un acuerdo para patrocinar la “construcción y posterior funcionamiento de la Residencia Canaria de Cultura Internacional, dedicada a fines culturales y de intercambio entre países de Europa y América”. Sin embargo, una vez más el proyecto es paralizado debido al cambio de presidencia y a la situación socio-económica de la época, con la necesidad de impulsar otras infraestructuras de comunicación de mayor urgencia. Westerdahl y Sartoris realizaron esfuerzos por llevar a cabo su idea, incluso presentado el dossier en 1970 en Turquía bajo el nombre Ensemble résidentiel de culture internationale et d’étude de l’art turc, pero el proyecto nunca vio la luz.

---

Situación actual

El emplazamiento original donde se proyectaba situar la Residencia Canaria de Cultura Internacional, se ubica el Hotel Taoro, uno de los más importantes hoteles construidos en Tenerife durante el s. XIX, obra del arquitecto francés Adolph Coquet. Sin embargo, a pesar de su privilegiada situación, con impresionantes vistas al Atlántico, y a su belleza arquitectónica, el hotel no llegó a tener el éxito esperado. Un incendio ocurrido en 1929 en una de las alas del edificio terminó de marcar para siempre a este hotel que, a pesar de las medidas de recuperación llevadas a cabo, nunca resultó rentable. Entre 1979 y 2006 funcionó como Casino, siendo una vez más cerrado por falta de rentabilidad y sufriendo un considerable deterioro debido al abandono. Actualmente, de forma provisional, en el espacio se ubican las dependencias del Consorcio de Rehabilitación Turística del Puerto de la Cruz. El edificio del antiguo Hotel se encuentra rodeado de un espacio ajardinado de casi una hectárea de extensión, coincidiendo con la parcela en la que inicialmente se proyectaba ubicar la Residencia Canaria de Cultura Internacional, un lugar en el que la legislación urbanística actual no permitiría su construcción. Sin embargo, el valor y la vigencia de la idea de la Residencia, en palabras del visionario “sigue manteniendo intacto su valor, tal vez porque las ideas humanistas afloran en tiempos de crisis”.

---

Idea propuesta por el visionario

Se propone recuperar la idea de Eduardo Westerdahl de crear una residencia para artistas internacionales en la Isla de Tenerife, que funcione como un centro creativo de alto nivel, y donde se combine el arte y la ciencia, y que contribuya a promover la multidisciplinaridad, el estudio y el ocio cultural, la actitud crítica frente al arte y el desarrollo y la innovación científica. Un lugar en el que se pueda, en palabras del visionario “observar el universo desde un punto de vista matemático y también filosófico y poético”. Para llevarlo a cabo, puesto que no es posible hacerlo en la ubicación proyectada originalmente por Alberto Sartoris, se propone recuperar el edificio del antiguo Hotel Taoro, clasificado como Bien de Interés Cultural (BIC). Con esta idea no se pretende recrear el mismo proyecto original, pues el contexto histórico es diferente, pero sí trasladar el concepto de la Residencia Canaria de Cultura Internacional al presente, con las tecnologías y conocimientos actuales, empleando las nuevas tecnologías de comunicación e información y conectada en red con otras residencias a nivel internacional para darle una mayor difusión y relevancia. El edificio del Hotel Taoro tiene las características adecuadas para una residencia de estas características, incluso con una parte baja que podría dedicarse a archivo de documentos y catálogos de arte. En definitiva, se trata de recuperar un edificio abandonado de gran valor y belleza para recuperar la idea original y de alguna forma hacer un homenaje a lo que supuso la obra y la actividad cultural impulsada por Eduardo Westerdahl y los representantes del movimiento del surrealismo a principios del s. XIX en Tenerife. La información para la elaboración de esta descripción procede de comunicaciones personales con el autor de la idea, así como diversos artículos publicados en la prensa, algunos de los cuales han sido escritos por el propio visionario.

ANÁLISIS DAFO

FORTALEZA

1. Se propone el aprovechamiento de un inmueble existente, para crear la Residencia Canaria de Cultura Internacional, por lo que sólo sería necesaria la rehabilitación del edificio clasificado como BIC.

---

POTENCIÁNDOLAS

Analizar todas las posibilidades desde el punto de vista legal, administrativo y económico (disponibilidad de fondos) para promover la rehabilitación del edificio del antiguo Hotel Taoro para destinarlo a la Residencia.

2. El edificio del antiguo Hotel Taoro es propiedad del Cabildo de Tenerife, que en varias ocasiones sacó a concurso el arrendamiento del inmueble a los inversores interesados sin resultados. La existencia de un proyecto de uso para el espacio, basado en la idea original de Westerdahl, puede aportar un nuevo interés al proyecto atrayendo a inversores interesados en financiarlo.

3. Se parte de una idea desarrollada por una de las figuras clave de la cultura Canaria e introductor de la corriente artística del surrealismo en la isla, con la colaboración de artistas de influencia internacional. Realizar un proyecto que respete la idea original trasladándola al presente y nombrar la residencia en honor a E. Westerdahl con objeto de dar más relevancia a su nombre en el proyecto y que sea un homenaje a su labor artística intelectual.

4. El entorno del inmueble, rodeado del Parque Taoro tiene unas características que lo hacen particularmente apropiado para el uso propuesto, especialmente por la calidad paisajística del entorno, su tranquilidad y la proximidad a la villa histórica de La Orotava. Potenciar al máximo el espacio disponible optimizando las obras a realizar para obtener el máximo beneficio con la menor inversión posible y respetando el entorno y la planificación vigente en el área.

---

DEBILIDADES

1. El contexto actual de la isla ha cambiadomucho con respecto al momento en que surgió la idea de Westerdahl. Desde las Administraciones con competencias en materia de Cultura y Patrimonio, no ven viable la recuperación de un proyecto que en el contexto actual no encaja.

---

REDUCIÉNDOLAS

Adaptar el Plan de Funcionamiento a la realidad actual, de tal forma que lo que perviva de la idea sea fundamentalmente su finalidad, es decir, el contribuir al estímulo, creación, promoción e intercambio de conocimiento entre artistas y científicos, pero que funcione con las características y medios de lasresidencias artísticas modernas.

2. El proyecto tiene como principal finalidad el atraer a artistas de fama internacional, sin embargo, actualmente no es necesario un lugar así para atraer a artistas y científicos, ya que Tenerife cuenta con recursos y unas características que actualmente atraen profesionales reconocidos internacionalmente. Plantear el proyecto como un lugar, no sólo pensado para que los artistas pasen una estancia recreativa en la isla, sino como un centro multidisciplinar que promueva la creación artística a todos los niveles, la organización de eventos y exposiciones y la formación de artistas jóvenes.

3. EL coste de la restauración es elevado, necesita inversión particular elevada, aunque pueda contar con ayudas, será difícil financiar el proyecto completo. Elaborar un proyecto técnico completo y bien dimensionado con objeto de presentarlo a posibles entidades financiadoras y particulares que puedan estar interesados en invertir en el proyecto.

4. El edificio propuesto para la ubicación de la Residencia Canaria de Cultura Internacional está clasificado como BIC, lo que puede retrasar las obras de reforma que sean necesarias para que pueda ser destinado al uso propuesto. Antes de elaborar el proyecto, realizar un anteproyecto de reforma para presentar ante las administraciones competente (Comisión Insular de Patrimonio).

5. Se necesita de apoyo logístico y humano adicional para la gestión y mantenimiento de la actividad. Presupuestar de forma adecuada y realista las necesidades de personal para la gestión de la Residencia e incluirlos como parte de la financiación que será necesaria para poner en marcha el proyecto.

6. Actualmente las residencias para artistas incluyen el derecho a utilizar un espacio de producción (taller o estudio), y una ayuda de alojamiento y manutención durante el tiempo que dure la estancia. Además, para atraer a artistas noveles se requiere una partida presupuestaria destinada a financiar la compra de materiales. Explorar formas de financiación externa que permitan al proyecto servir realmente de catalizador para la creación artística, especialmente para los artistas noveles que no disponen de medios para impulsar su carrera y trabajo creativo.

---

OPORTUNIDADES

1. El PMM del Puerto de la Cruz prevé diversas actuaciones que recuperen el área de Taoro, incluyendo al reforma del Parque San Francisco, la ubicación definitiva del Museo Westerdahl, o la Fundación Pedro Garel, la Residencia sería el complemento ideal.

---

AUMENTÁNDOLAS

Exponer las ventajas que tendría este proyecto ante el Consorcio para la Rehabilitación Turística de Puerto de la Cruz, para dar cumplimiento a los objetivos del plan y contribuir a la mejora paisajística del frente de Taoro y a la recuperación del espacio para un uso cultural y turístico alternativo.

2. Las residencias de artistas están siendo impulsadas en la última década desde las administraciones públicas a todos los niveles, como una forma de potenciar el desarrollo de este sector y el intercambio cultural entre artistas de diversos países. Contactar con otras residencias a nivel europeo e internacional, sumarse a las Redes de Residencias de Artistas existentes e informar a las entidades públicas que apoyan este tipo de iniciativas con el fin de obtener apoyo económico y promocionar la residencia.

3. Cada año se celebran en Tenerife multitud de eventos artísticos y culturales donde se crean espacios para la promoción y que atraen a multitud de artistas y científicos de prestigio internacional (ej. STARMUS). Aprovechar los eventos que tienen lugar dentro del programa cultural de la isla para promocionar la Residencia Canaria de la Cultura Internacional y para captar jóvenes talentos y artistas interesados, así como posibles personas interesadas en apoyar y/o financiar el proyecto.

4. Es frecuente que a los residentes que se integran en la vida y actividad de la residencia que les acoge, se les exija como contrapartida la realización de una memoria o la organización de una exposición donde haya realizado la estancia. Aprovechar la oportunidad que ofrece el prestar el servicio de residencia para obtener una memoria de las actividades que puede ser empleada para la solicitud de ayudas en las convocatorias de ayudas públicas, y para organizar exposiciones que puedan ser visitadas por el público aportando una cantidad simbólica que contribuya a la financiación.

---

AMENAZAS

1. El proyecto puede ser frenado desde la propia administración, al ser considerado poco adecuado o interesante para ser aplicado en la actualidad.

---

ANULÁNDOLAS

Reunirse con los principales responsables de las áreas de cultura y patrimonio del Cabildo y técnicos competentes para presentarles la idea, partiendo de la premisa de que se trata de recuperar la finalidad, pero con las características y funcionamiento que se requieren en una residencia para artistas moderna y evaluar la demanda y posibilidades de éxito.

2. La tramitación de los permisos y requisitos administrativos para llevar a cabo las acciones necesarias pueden retrasar mucho la realización del proyecto. Planificar una agenda de acción que priorice todas aquellas gestiones administrativas que se prevé pueden tener una duración más larga en el tiempo, como pueden ser todos los permisos necesarios para la rehabilitación, o la búsqueda de financiación a través de los diversos programas existentes.

3. La lejanía e insularidad de las Islas Canarias pueden suponer una dificultad para atraer a artistas a sus residencias. Potenciar los aspectos positivos de la localización geográfica como son: la cercanía a otras culturas, en particular a los países del norte de África, las bondades del clima subtropical, el carácter mediterráneo de su cultura, su diversidad paisajística, y las opciones de transporte existentes.

 

Exposición internacional de Surrealismo en Tenerife en 1935 

---